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鉴赏书法需要多方面的修养
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书法的鉴赏需要鉴赏者多方面的修养,经史之学,文艺美学索养、经世阅历等对鉴赏书法 作品都具有重要的作用。例如王義之的《兰亭序》,我们在欣赏时,除了应该看到那时王羲之在 书法造诣上已臻人书俱老的化境(即书谱所说的:思虑通审、志气平和、不激不厉而风规自远) 以外,还应着到当时他所处的环境、际遇:江左文人集会,以逸少为文章泰斗,推他撰序,而他一 方面为此而踌躇满志,一方面又受东晋士风的陶染和影响,感慨胜会不常。这篇茧纸文稿就是 这种交织着矛盾心情的产物。据晋书等史籍所载,王羲之擅文采,境界极高,当时虽流行骈文, 讲求词藻华丽,而王羲之的文风则比较恬淡,有政治识见,所作文辞,质直尽言,不來采饰。如 果我们能对右军的人品、文风有一定的理解,那将有助于体察他的书法风貌。而这篇“兰亭序” 手稿给人最突出的感觉是超脱自然而又极富变化。所以书谱给“兰亭序”的评价“思逸神超”是 很有见地的。如果不具备一定的历史、文学知识,欣赏时就只能停留在“兰亭序”的笔法、结字 等形式上。又比如苏东坡的《黄州寒食诗》(图录150〉,如果具备多方面的修养,我们就可以全 面欣赏这幅历来受到人们激赏的艺术珍品。

首先从内容上看。这两首黄州寒食诗既写出了苏东坡在受贬黄州时的凄苦生活,又写出 当时萧索苍茫的心境。前首以海棠花遭雨后很快凋谢,借惜花而自怜。后首借空庖寒艾、破灶 湿苇极写生活艰难,又以乌衔纸点明寒食时人家烧纸钱的情景,从这里引出“欲归朝廷,君门九 重之深,欲返故里,坟墓万里之远”这样一种进退失据的悲叹。结句说虽至穷途末路,但由于历经忧患,已办如死灰,欲哭先丨自丄"死,灰吹不起”既指寒食烧纸钱的灰经雨后而吹不起,又比喻 自己的内心。尸语双关,言尽而意不尽。这真可说“孟尝髙洁空怀报国之心,阮籍猖狂岂效穷 途之哭。”从诗里我们可以肴到―尽管生活如此凄凉困苦,但作者还是旷达的。这两首诗就意 境的苍茫沉郁来说,宛如少陵,痳托物寄兴又象太白。如果我们有过与作者类似的遭遇,对这 两首诗就一定会产生嘤鸣之感。理解所书文字的含义,我们就能够把握到作者书写时的激越 哀伤、心潮起伏的心情,从理解书写的文字含义着手,从笮握书作者书写时的情感因素着手, 是我们能否正确地掌握作品的艺术内涵的一个重要因素。
再看这幅书作,除就字的体形,因字就势而有自然的大小相间外,总的看来前小后大,总体 观之越到后面,气势越盛,这和诗意的发展若合一契。通篇书作,从用笔来看可谓沉着痛快,确 如黄庭坚所说“兼颜真卿、杨少师(凝式〉、李西台(建中〉笔意。”这样,我们就可以进一步看到, 这幅书作的绝妙处还在它的气息和神韵上。字幅中有两个字是衍文,用旁点点去,漏写一病字 加在行侧。可谓不经意而工,郎所谓神化者。这两首诗是抒发性灵的诗,这幅字也是抒发性灵 的字,在乾隆的题识中有这样一旬“所谓无意于佳乃佳”,倒是点到了关键所在。陆游有诗云 “诗到无人爱处工”,这幅字可以说是:“书向无人爱处工”。信笔写来,把沉在心头的百感,寄兴 于笔端。所以这是当性灵和技巧和谐地融合在一起的时候所产生的杰作。书法的鉴赏过程,是一个复杂的心理过程。因此,在鉴赏书作时,人们常常会由书作联想 到作者创#时的状态,作者的人品、气质和经历等等书作中并未直接展现的东西。除此而外, 还会由书作联想到生活中各种事物的情态,从而感受到书法美之所在。实际上,欣赏过程也是 一个再创造的过程。但是,倘若我们仅仅具有书法方面的功力和知识,毫无学识修养,孤陋寡 闻,困于一隅,囿于某派某家之说,是不可能具有真正欣赏眼光的。

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