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书法艺术的结构与象形
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在对书法进行思考时,不能不想到它那漫长的历史,它不是由于某种字体,才在文化史上 占据如此重要的地位,如此深刻地与各个时代的人们发生联系。它是由于书法形式的不断变 化,由于这些变化几十个世纪以来不断对民族心理所发生的作用。它当然有过一个象形阶段, 这个阶段后期留下的作品至今仍被人们所珍重,但书法艺术的发展,表现力的进步,自觉意识 的出现,全是在这个阶段之后发生的事情,只是在获得这些进步之后,书法才成为独立的艺术, 才不断巩固'自己在精神生活中的地位,可以说,脱离象形的约束,正是书法获得决定性进展的 契机。音乐艺术的起源,无疑带有模仿自然音响的因素,但人们并不以此来定义音乐。象形对 于汉文字学或许是重要的,但对书法艺术来说,绝非本质之所在。

书法史上,由于汉字与物态的距离毕竟不难察觉,人们倒不太强调文字与它所代表的氕物 原形的关系,而转向另一种象形一一非语义关系的象形。据说元代赵孟顺写“子”字,先练习画 鸟飞之形,写“为”字时,练习画鼠形数种,以求从自然界的生动形象中汲取结构字体的启示(宗 白华《中国书法里的美学思想》〉。这种“象形”与汉字的象形起源风马牛不相及,而与绘画中把 石块想象成猛虎、少女相似,都是把生命的某些特征转移到无生命的形体上去,以寻求创作时 的内心依据和形式上的依据。但是这种方法的用途十分有限,一是不能将它贯彻于一切字结 构中,二是只能以“字”为单位进行孤立的处理,对形式的整体效果,对作品情境的追求,不但没 什么作用,更町能的倒是造成损害,让我们设想,某字按飞鸟的形象塑造,某字按鼠类的动态塑 造,某字从大象的形态得到启迪一一当这些字组成一幅作品时,形式构成与情境如何统一呢? 就赵孟頫的创作来看,字体结构上更多反映出来的,还是对前人字结构的承袭,章法方面,排列 齐整,缺少变化,以致被人讥为“上下直如贯珠而意不相承,左右齐如飞雁而意不相顾”〖包世臣 《艺舟双楫》、一一赵孟頫对“象形”的追求,如果真有其事,那也只是一种失败的尝试。 书法对生命的依恋和追求,表现在线条无穷无尽的运动变化中。

模仿事物形体,是各民族早期文字的共同特点,如苏美尔文字、埃及古文字、汉字、玛雅文 字等,无不如此。但是,当一种文字朝音素文字发展后,须迅速摆脱象形阶段,以少数表音字母 组合成语言;只有汉字,朝形声文字发展,一一这无疑使文字中的象形成分得到了很好的保存 条件。到今天,虽然汉字经历过篆书、隶书、楷书几个阶段的发展,但我们仍然可以根据这一线 索,辨认出象形文字留下的蛛丝马迹。汉字与象形的这种关系,使人们把汉字的象形因素看作 汉字书法能成为重要艺术的原因,并由此想方设法把赏鉴、创作、理论的各个环节同具体事物 形象联系在一起。
从书法艺术发展史来看,甲骨文象形意味较浓,小篆象形意味便所存无几,到隶书,象形意 味便难以寻觅了一一然而,隶书的出现,却正是书法史上的重大转折。
与篆书相比,隶书由于比较彻底地摆脱了“随体诘屈”的束缚,结构上获得了更大程度的自 由,这使书法形式朝发展非葶象结构和空间的表现力迈出了关键的一步,而这里正包蕴着单元 空间极为自由的变化,从而使各种风格的出现和发展具备了可能;隶书波挑丰富的笔法(篆书 笔法简单,变化极少〉是字结构的简化和笔法自身演化的必然结果(参见《论楷书对笔法衍变的 若干影响》,《书法研究》1984年第3期、它使笔法内在节奏的变化获得了重要进展,从而大大 丰富了书法艺术的表现力,一一而将隶书与篆书对比,字结构的简化,不正包含摆脱象形束缚 的涵义吗?

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