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书法艺术形式的两重涵义
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造成人们普遍感到艺术作品直接呈现情感的原因,是由于受纳器细胞层与“’黑箱”内部的 各种反应衔接十分紧密,以致绝大部分美学和艺术学理论都没有去小心地区分出这一层次,因 此人们始终把相当一部分输出的内容(主要是情感〕误认为是作品所直接“呈示”的,是人们从 作品中吸取来的。罗丹说:“艺术就是感情”(《罗丹艺术论》〗。这是对审美活动极好的概括,但 这是把整个接受过程都包括在内的概括。人们在审美中绝不会感到由感觉细胞层向精神层次 的转移。这是一个不可省察的过程。一般说来,人们的鉴赏力越高,从触及作品到作出反应就 越迅速,罗丹正是处在相当高的审美水平上对这一过程进行了概括。对他来说,作品信息极为 迅速地转化为情感,以致根本察觉不到作品与情感之间的任何间隙,但间隙毕竟是存在的,即 使对天才来说,他的受纳器细胞在生理性质上与常人也没有什么根本的区别。情感一定是由 别的机制所引发的。
“黑箱”一一主体审美机制的构造极端复杂,仅仅从输出端的情感反应来论述作品、研究审 美过程,非常困难,理论上的很多分歧(可以说大部分争执〉都起源于研究者审美感受的差异。 只有对“黑箱”的构造进行研究(当然最好是找到具有实证基础的’结论〉,才能真正促进我们对 作品、对审美过程的认识。尽管这种研究极为困难,但任何微小的进展都可能带来极为重要的 收获。
汉斯立克在人们笼统的审美感受中切下了一刀,这一刀正好把受纳器细胞层与整个“黑 箱”分幵。这使艺术研究突然面对一种简单明了的唞实:我们能够清楚地把作品直接提供的和 由作品间接引发的区分开来,就是说,把作品的形式构成(物理性质的总和〉与它所激起的主体 的一切活动区分开来。
彩88app-彩88欢迎您 这样,我们便可以把形式的内涵分成两个层次:形式的物理性质的总和称作形式构成,这 是能被感官直接接受的成分,它是形式的第一层涵义;如果考虑到形式所具有的全部精神内 涵,这种包括内涵的形式则称为“有意味的形式”〈〔英〕克莱夫“贝尔:《艺术》〉,这是形式的第 二层涵义。一件作品的形式构成所包含的全部“意味”,就是这件作品所表现的一切。一切形 式构成都可能获得一定的表现内涵,即都能表现一些什么。例如,一幅拙劣的书法作品,也能 使人产生庸俗、浅薄,或者琐屑的感觉,从表现的本质来说,它同一幅杰作没有区别。美学研究当然应该是对创作、作品、审美的综合考察,但是每一部分的深入研究是在新的 层次上进行综合的基础。把物理性质划分出来,有利于对作品形式的研究,也有利于揭示被深 深掩藏的理性、情感、修养、功力等与形式的真实联系,同时也将使我们对艺术才能的构成和判 断,对如何深入作品,获得更深刻的认识。

1854年,奥地利音乐学家爱德华,汉斯立克,1825—190出版了他的 《论音乐的美》,他宣称音乐美“是一种不依附,不需要外来内容的美,它存在于乐音以及乐音的 艺术组合中”,乐音的各种组合用来表达作者的乐思,这便是音乐的目 的,它们“不是什么用来表现情感和思想的手段或原料”,换句话说,音乐的内容仅仅是“乐音的 运动形式”,它“不描写任何情感”(《论音乐的美》〉。
汉斯立克的论断与人们的朴素体验相去太远,谁没有被音乐深深地感动过?谁没有在欣 赏音乐时涌现出不绝的激情之流呢?非议是难免的,然而,如果深入探究音乐影响人们情感的 过程,却很容易发现汉斯立克的理论所包含的合理内核。

审美活 动中主体的精神活动是十分复杂的,我 们暂时把它当作一个“黑箱”,它左侧的 箭头表示输入作品信息,右侧的箭头表 示输出一一审美效应,审美效应包括审美中的一切生理、情感、思想的变化。

我们暂时不去追究“黑箱”的内部构造,但可以确定的是,在它左侧最外部有一感官受纳器 细胞层。

主体接受艺术作品,总是从感官的感受细胞开始的。色彩、线条、形体、音响,都首先作用 于感觉细胞(受纳器),然后才通过神经系统传达到主体有关部分,引起极为复杂的反 应。毫无疑问,受纳器细胞是艺术作品进入主体的唯一通道。接下来的问题是,受纳器细胞从 作品中获取的到底是哪些东西?
细胞生理学告诉我们,视网膜中的杆体和锥体细胞(⑵0与⑶欣)只能感受光线的明度和色 相(强度与颜色〉,听觉受纳器细胞〖毛细胞只能感受声音的强度(振幅〉与频率。 ^〔美〕托马斯丨^ ‘贝纳特:《感觉世界》〉
这些便是主体能从艺术作品中直接获取的一切。换句话说,主体只能从作品中直接感受 形式的物理性质。这里没有给情感留出位置:迄今尚未发现受纳器细胞能直接接受情感。
现代心理学告诉我们,人们对外界信息的收取是有选择的,它受到人们心理结构的制约, 但不管如何选择信息,审美活动中,其选择范围总不会超过受纳器所能接受的一切,即是说,信 息的最初选择始终在作品的物理性质中进行。
彩88app-彩88欢迎您 情感活动是作品的物理性质在“黑箱”内部与主体的固有构造(精神的与生理的)相互作用 的结果。

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